To browse Academia. Study on the role of marginal imagery in the decorative schemes of Books of Hours in manuscript and print. In der zweiten Hälfte des Mittelalterliche Handschriften der Kölner Dombibliothek Libelli Rhenani 70Hg. Harald Horst, Konferenzbericht zu »Boors, Bagnios and Brothel: Mapping the birth of genre painting before «, in: Unijorurnal. Zeitschrift der Universität Trier Horae B. Essay on the role of marginal imagery and the sets of historiated border images from a longterm study on mainly Parisian printed Book of Hours. Gregor Wedekind In der Geschichte der christlichen Bildkunst sind gemalte Tränen ein erstaunlich spätes Phänomen. Wie Moshe Barasch in einer grundlegenden Studie zeigen konn te, sind es erst die Altniederländer des frühen Jahrhunderts, allen voran Robert Campin und sein Schüler Rogier van der Weyden, welche Tränen als Gegenstand der Malerei entdecken. Das starke Interesse altniederländischer Künstler an der Darstellung von Tränen hatte bereits Erwin Panofsky bemerkt. Seiner Auffassung nach handelt es sich um so etwas wie die Signatur der neuen mimetisch fundierten Bildsprache und der damit verbundenen erweiterten Ausdrucksfähigkeit von Malerei: »Man könnte sagen, dass die gemalte Träne, eine schimmernde, aus den stärksten Emotionen geborene Perle, das verkörpert, was die Italiener an früher flämischer Malerei am meisten bewun derten: malerische Brillanz und Gefühl. Jahrhunderts in einem Be mühen, Alessia Erlangen Huren Test Sprachfähigkeit von Bildern zu erhöhen. Analog zu den Anforderungen der italienischen Kunsttheorie, wie sie Leon Battista Alberti in De Pictura formuliert hat, sei es auch den Künstlern nördlich der Apen ein wichtiges Anliegen gewesen, das Spektrum malerisch repräsentierter Affekte zu erweitern. Was 1 Diese Feststellung gilt unter der Prämisse, dass man zwischen der gemalten Träne und einem ge stisch artikulierten Weinen unterscheidet, wie es in der mittelalterlichen Bildkunst eine lange Tradi. Zur Theorie technisch-ästhetischer Realität, Angesichts einer wachsenden digitalen Infrastruktur erscheint es paradox, gerade die Bedeutung der Materialität hervorzuheben. Allerdings sind auch immaterielle Datenströme auf körperlich greif- oder vielmehr wischbare Schnittstellen angewiesen. Zum einen wende ich mich der Frage nach Dinglichkeit vor dem Hintergrund aktueller Interdependenzen zwischen Technik und Ästhetik in der Gegenwartskunst zu. Zum anderen erkunde ich das Thema mit Blick auf Dingdiskurse der vergangenen zwei Dekaden, die u. Im folgenden Beitrag versuche ich, mit Hilfe künstlerischer Arbeiten von Oliver Laric die u. Bratton The Stack, den weichen Alessia Erlangen Huren Test einer aktuellen Dinglichkeit auf die Spur zu kommen. Es handelt sich um eine Dinglichkeit, die zwischen digitalen Infrastrukturen, materiellen Assemblagen und menschlicher Interaktion viele Übergänge und Überlagerungen, ja sogar wechselseitige Transformationen erkennen lässt. Looking at a growing digital infrastructure, it seems paradoxical to emphasize just the importance of materiality. However, immaterial data streams also depend on interfaces that can be physically grasped — or rather: wiped. On the one hand, I turn to the question of thingness against the background of current interdependencies between technology and aesthetics in contemporary art. On the other hand, I explore the topic with a view to discourses of thingness in the past two decades, which have identified fundamental changes in relations between animate and inanimate actors — between things and people, but also between things and other things — in art, social and media studies in particular. In the following article, I attempt to trace the soft contours of a current thingness with the help of artistic works by Oliver Laric on view at the Schinkelpavillon, Berlin in and Benjamin H. Bratton's stack theory The Stack, It is a thingness that reveals many transitions and overlaps — even reciprocal transformations, between digital infrastructures, material assemblages, and human interaction. Sturtevant's drawings of the s supply some of the earliest records of her approach as it developed in that decade, and as such offer substantial insight into the underpinnings of her mature practice as an artist. They reveal the strategic thinking behind her work as she fashioned an artistic project around the repetition of existing works by well-known contemporaries. A study of these drawings, then, illuminates the roots of Sturtevant's art, and in so doing helps construct a longer historical lineage for the wide spread embrace of reproduction, repetition, and appropriation in the field of contemporary art. Acta Universitatis Lodziensis. Folia Archaeologica. Log in with Facebook Log in with Google. Remember me on this computer. Enter the email Alessia Erlangen Huren Test you signed up with and we'll email you a reset link. Need an account?
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